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已然四个字有平仄替换、“二四清楚”的规则，那么六个字呢？八个字呢？咱们自然会想到，这种规则是不是能够延伸呢？现实上确实是能够延伸的。咱们知道，常见的格律诗有两种，一种是五字一句的，四句的叫五绝（五言绝句的简称），八句的叫五律（五言律诗的简称）；一种是七字一句的，四句的叫七绝（七言绝句的简称），八句的叫七律（七言律诗的简称）。那么，有没有六字一句的，或八字的一句的，2018年江西中专招生网,南昌的中专学校或更多字一句的格律诗呢？理论上是能够有的，但极少见。六字一句的前人作品有少数，八字一句的则几乎没有，或许只见于某些游戏诗中。

咱们先来看一首闻名的五绝：

咱们留意它每句的第二、四个字，会发现，和成语一样，它的第二、四个字的平仄是相反的。咱们再来留意它的榜首、二句以及第三、四句的偶数方位上的字，会发现，平仄也是相反的。如榜首句第二字为仄声字“豆”，那么第二句第二字就相反了，是平声字“来”。咱们在这儿提出一个“联”的概念，所谓“联”，就是诗的每两句构成一联。比方这首诗，就是由两联组成，榜首、二句构成一联，第三、四句又构成一联；每一“联”的头一句叫出句，后一句叫对句。这儿的“联”与对联有相同也有不同。不同的是，不一定非得对仗，相同的是，偶数方位上的字，平仄有必要相反。比方榜首句豆（仄）南（平），第二句来（平）几（仄）。这种一联中两句的偶数方位平仄相反的联系，有一个专有名词来描述，叫“相对”，也就是说，一联中出句和对句有必要是“相对”的。咱们再来看两联之间的联系。比方这首诗的榜首联和第二联，咱们看出什么道道来没有？嗯，有一个规则，就是第二联的平仄与榜首联相反。

由于第二联的平仄与榜首联相反，那么，也就是说，第二联的出句（即前一句）与榜首联的对句（即后一句）的平仄相同。对这首诗来说，也就是第三句与第二句的平仄相同。这种联系，也有一个专有名词，叫“相粘”。

咱们能够总结出这样一个规则：格律诗的第二句与榜首句相对；第三句与第二句相粘；第四句与第三句相对；第五句与第四句相粘；第六句与第五句相对；第七句与第六句相粘；第八句与第七句相对……这个规则理论上能够无限延伸下去。

看完这首五绝，咱们再来看一首七绝。

月落乌啼霜满天

江枫渔火对愁眠

姑苏城外寒山寺

夜半钟声到客船

讲了前面的五绝，七绝应该就是顺延的事。咱们知道五绝是“二四清楚”，那么七绝就是“二四六清楚”了。现实正是如此。

咱们能够看出：

一、偶数方位上的字，都是平仄替换的。

二、契合粘对规则。即第二句与榜首句相对，第三句与第二句相粘，第四句与第三句相对。

十分钟学会诗词格律(转载）

许多不懂诗词格律的朋友总以为格律很杂乱，视作畏途。有人在写教科书时也将格律写得通俗古奥，令人退避三舍。其实学格律诗并不难，仅仅一层窗户纸，一捅就破，只需用心，半小时即可把握。兹扼要阐明之。

先说平仄

众所周知，字的腔调有平仄之分，按现代汉语音韵的区分来看，榜首声和第二声为平，第三声和第四声为仄。古代又有入声字，入声也为仄。如“衣”、“移”为平声，“倚”、“意”为仄声，“一”为入声字，属仄韵。

入声字都是一些发音较短促的字，如“急”、“竹”、“族”、“逐”、“读”、“俗”、“出”、“觉”、“局”、“节”、“舌”、“石”、“敌”、“乏”、“得”、“识”、“国”等。

入声字有许多衍化成现代汉语的平声，但在格律诗中应用作仄声。这是最令当代写格律诗的人头疼的事。不过，这样的入声字数量有限，常用的也就三百多个，把握并不难。